フィンセント・ファン・ゴッホ《花咲くアーモンドの木》1890年
なぜゴッホは《花咲くアーモンドの木》に地面を描かなかったのか
1890年2月、南フランス・サン＝レミの療養所。
ゴッホは、生まれたばかりの甥のために一枚の絵を描きました。
青空を背にした、白いアーモンドの花の大枝。
なぜ、アーモンドだったのか
アーモンドは、葉が茂るよりも先に花を咲かせます。
まだ冬の気配が残る南フランスで、白い花が枝いっぱいに開きはじめるのは2月ごろ。
描かれているのは、青空を背景に伸びるアーモンドの枝と、咲きはじめた白い花。
しかし、この絵には木が立つ地面も、幹の根元もありません。
なぜゴッホは、一本の木を描くのではなく、枝と花だけで画面を埋めたのでしょうか。
ゴッホがこの絵について母に手紙を書いたのも、1890年2月19日のことでした。
その19日前の1月31日、パリに暮らす弟テオと妻ヨーの間に男の子が生まれています。
夫妻が息子につけた名前は、兄と同じ「フィンセント・ウィレム」。
フィンセント・ウィレム・ファン・ゴッホ
誕生の知らせを受けたゴッホは、甥への贈り物としてこの絵を描きはじめました。
早春にいち早く花を咲かせるアーモンドは、ファン・ゴッホ美術館でも「新しい命の象徴」と説明されています。
生まれたばかりの甥へ贈る絵として、ゴッホが選んだのは、春を待たずに咲きはじめる木でした。
ゴッホはこの作品を、弟テオとヨーの家に飾ることを想定していました。
手紙には「テオとヨーの寝室に掛けるために」と記されています。
では、実際の絵を見てみましょう。
この絵を一枚の「木の絵」として見ると、不思議なことに気づきます。
地平線がない。
幹の根元もない。
画面を埋めているのは、青い背景と、その上へ広がる枝、そして白い花です。
そのつもりで探すと、
地平線がない。 幹の根元もない。 画面を埋めているのは、青い背景と、その上へ広がる枝、そして白い花です。
木を「眺める」のではなく、下から見上げる。
近づいて見ます。
地面を描かなかったことで、何が起きたのか
木を「眺める」のではなく、下から見上げる
太い枝が、画面の下からこちらへ伸びてきます。しかし、その先にあるはずの幹の根元や地面は描かれていません。そのため、一本の木を少し離れた場所から眺めているというより、木の下に入り、頭上に広がる枝を見上げているように感じられます。ファン・ゴッホ美術館も、この構図について「草の上に仰向けになり、頭上の枝を見上げているかのようだ」と説明しています。
画面の外にも、枝が続いている
枝は、画面の中できれいに収まっていません。上や左右の端で途中から切れ、さらに画面の外へ続いているように見えます。木の全体像を一枚の画面に収めるのではなく、大きく広がる枝の一部分だけを切り取った構図です。ファン・ゴッホ美術館は、この作品の主題や太い輪郭線、画面内での枝の配置について、日本の浮世絵からの影響を指摘しています。
青い背景が、白い花を浮かび上がらせる
背景の青は、均一な一色ではありません。近づいて見ると筆の跡が残り、青の中には緑や灰色も重ねられています。その青が背景を一面に満たしていることで、枝についた白い花がくっきりと浮かび上がります。離れて見たときにも、青い背景の中から白い花が先に目に入ります。
地面を描かず、枝を画面の外まで広げたことで、私たちは一本の木を外から眺めるのではなく、その枝の下にいるような視点から花を見ることになります。
この作品を仕上げたころ、ゴッホは弟テオへの手紙にこう書いています。
仕事はうまくいっていた。あの花咲く枝の最後の一枚は、たぶん私がいちばん辛抱づよく、いちばんよく描けたものだ。落ち着いて、前より確かな筆で描いた。そして翌日、打ちのめされた。
テオへの手紙／1890年3月
- 2月末《花咲くアーモンドの木》を仕上げる
- その翌日発作に襲われ、その後約2か月にわたり制作が難しい状態になる
- 4月29日テオへの手紙に「描き続けられていたら、花の咲いた木をほかにも描いていた。もう花は終わってしまった」と記す
- 4月末絵がパリのテオのもとへ届く
その春、ゴッホが描くことのできた花の木は、この一枚だけになりました。
その後
《花咲くアーモンドの木》は、どこに飾られてきたのか
ゴッホは当初、この作品をテオとヨーの寝室に掛けるつもりで描いていました。
ところが、実際にパリへ届いた絵が最初に飾られたのは寝室ではありません。テオとヨーは、居間のピアノの上にこの絵を掛けました。ゴッホ自身が、その年6月の妹への手紙にそのことを書き残しています。
そして作品は、家族とともにその場所を変えていきます。
1890年
パリ
テオとヨーの居間。《花咲くアーモンドの木》は、ピアノの上の壁に掛けられました。
1891年以降
ビュッシュム
ゴッホが亡くなったのは1890年7月。弟テオも翌1891年1月に亡くなります。ヨーは幼い息子を連れてオランダへ移り、《花咲くアーモンドの木》も母子とともに移りました。そこで作品は、ヨーと息子の寝室に掛けられます。
いま
アムステルダム
息子フィンセント・ウィレムは1962年、受け継いだ作品群をフィンセント・ファン・ゴッホ財団へ移しました。1973年にはファン・ゴッホ美術館が開館。《花咲くアーモンドの木》は現在、同館のコレクションとなっています。ヨーは生前、およそ200点のゴッホ作品を売却しましたが、この一枚は手元に残されました。
美術館で見る一枚から、
毎日の暮らしの中で見る一枚へ。
生まれた子どものために描かれ、パリの居間から母と子の寝室へ、そして美術館へ。
《花咲くアーモンドの木》は、130年以上にわたって掛けられる場所を変えてきました。
次にこの青と白を掛ける場所を、あなたの部屋に。
artgraph.では、ご注文ごとに1枚ずつプリントします。
¥1,900 から（A5・フレームなし・税込）
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どのくらいの大きさになるか
サイズと額装を変えると、同じ作品でも壁に置いたときの印象は大きく変わります。
A5からB1までの9サイズをご用意しています。壁の主役として飾るならB2以上、机や棚の上ならA4〜A3が取り入れやすいサイズです。数字だけではイメージしにくい場合は、スマートフォンのカメラを使って、ご自宅の壁に原寸で配置したイメージを確認できます。
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EPSONのアート紙・190g/m²を使用。表面はマットで光を反射しにくく、作品を落ち着いた質感で見ることができます。
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ジークレープリント。在庫として刷り置きせず、ご注文ごとに一枚ずつ出力します。
色
作品ごとに出力設定を調整しています。《花咲くアーモンドの木》では、背景を満たす青と、その上に浮かぶ白い花の見え方がポイントです。
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サイズと価格
| サイズ | 用紙寸法 | 価格（フレームなし・税込） |
|---|---|---|
| A5 | 148 × 210 mm | ¥1,900 |
| A4 | 210 × 297 mm | ¥2,400 |
| B4 | 257 × 364 mm | ¥2,800 |
| A3 | 297 × 420 mm | ¥3,800 |
| B3 | 364 × 515 mm | ¥4,200 |
| A2 | 420 × 594 mm | ¥4,800 |
| B2 | 515 × 728 mm | ¥5,800 |
| A1 | 594 × 841 mm | ¥6,800 |
| B1 | 728 × 1030 mm | ¥7,800 |
絵柄の縦横比は作品によって異なるため、用紙に対して絵が入る範囲も作品・サイズごとに変わります。この作品の実寸と余白については、商品ページの「サイズ・価格表」でご確認いただけます。「余白あり」「余白なし」から選択できます。
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| 出荷まで（フレームなし） | 3営業日 |
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最後に、もう一度作品全体を見てみてください。
最初に見たときには、ただ青空に白い花が咲いている絵に見えたかもしれません。
けれど、地面も幹の根元も描かれていないことに気づくと、見える景色が少し変わります。
遠くから一本の木を眺めているのではなく、その枝の下から、咲きはじめた花を見上げる。
1890年、ゴッホが生まれたばかりの甥へ贈った春です。
¥1,900 から（A5・フレームなし・税込）
同じ人が描いた絵
ファン・ゴッホの、ほかの一枚
ほかの作品
同じように、知ると見え方が変わる4枚
出典
誕生日・名前・日本の版画からの影響・アーモンドが「新しい命の象徴」であること・作品の所蔵：Van Gogh Museum「Almond Blossom」(s0176V1962) 作品記録（vangoghmuseum.nl／“Almond trees flower early in the spring making them a symbol of new life. Van Gogh borrowed the subject, the bold outlines and the positioning of the tree in the picture plane from Japanese printmaking.”）。木の下から見上げる構図であること：同館「5x Van Gogh’s Almond Blossom」（同／“It is as if you are lying on your back on the grass, looking up at the branches above you”）。サン=レミの療養所へ自ら志願して入院した経緯（1889年5月）：同館「In the South of France 1888-1889」（同）。
完成直後の発作（二ヶ月）と、絵が売られなかったこと・飾られた場所：同館「5x Van Gogh’s Almond Blossom」。ヨーが1891〜1925年におよそ200点を売ったこと：同館「The Woman Who Made Vincent Famous」（同）。
フィンセント・ウィレムが1962年にコレクションをフィンセント・ファン・ゴッホ財団へ移し、オランダ政府が美術館の建設を引き受けたこと、1973年の開館：同館「What Happened After Vincent van Gogh’s Death? 1890-1973」「Without Family, No Museum」。
書簡の引用：Vincent van Gogh, letter 855 to Anna van Gogh-Carbentus, 19 February 1890／letter 857 to Theo van Gogh, c. 17 March 1890／letter 863 to Theo van Gogh, 29 April 1890（いずれも Saint-Rémy-de-Provence）／letter 879 to Willemien van Gogh, Auvers-sur-Oise, 5 June 1890（ピアノの上に掛けられたこと。“For Theo and Jo’s little one I brought back a rather large painting — which they’ve hung above the piano”）。いずれも vangoghletters.org。日本語は当社訳です。
画面の構図についての記述（地面が無い・枝が四辺で切れている・青の塗り）は、作品画像から確認できる事柄です。
図版について：作品の図版（「もう一度、絵を見る」の全図・切り出し3点・最後の全図）は、当社が印刷に用いている原版からの切り出しで、加工も生成もしていません。ヒーローの額装イメージは、当社が販売する額装プリントの3Dモデルを描き出したものです（生成AIではありません）。一方、ヒーローの背景動画、「なぜ、アーモンドだったのか」の背景、および「掛かったのは、寝室ではなくピアノの上」の室内3点は、当社が生成AIで作成した画像・動画です。当時の記録写真ではありません（室内3点に掛かっている絵は《花咲くアーモンドの木》です）。
当社は各所蔵先と提携しておりません。
